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 日期:2020-2-26 

尤长靖:其实我最开心的事情就是跟粉丝见面,我在台上说话的时候会比较容易词穷,所以我最紧张也是跟他们见面说话的时候,因为太多心里真的很真实的感受,有时候表达不出来。因为我们通过这个节目出来,他们投票给我们,我现在的事业、梦想和他们牵扯到一起,特别分不开,那种感觉是很难说出来的。

您曾写过不少有关小刀会起义、太平天国运动的论文,能给我们简单介绍一下吗?这些研究与您后来的问题关怀与历史意识的建构,存在什么样的逻辑关系?

工人主义将泰勒制-福特制下的去技术化工人称为大众工人。虽然他们在机器体系和老板面前看似完全处于被动状态,但是他们的斗争方式却多种多样,如工人主动掌握工作节凑(放慢工作节奏),集体对付老板在车间的代表即领班,提高工资,缩减劳动时间,揭露恶劣的劳动条件和严苛的劳动分工,继而是大面积的旷工甚至是破坏机器。有些人可能会想到所谓的“卢德主义”运动,但是意大利工人与工业革命初期激进工人的不同之处在于,后者破坏机器只是为了让自己夺回被机器“抢走”的工作,而前者的破坏是为了对抗资本主义制度对于工厂和工作的组织,是为了放缓工作节奏,减少工作内容,同时发展出自治的组织。

“一句话,华丽阵容的背后隐藏着巨大的风险。”这是佩尔顿对勇士招纳考辛斯的评价,“如果科尔无法调教好考辛斯,那么,勇士也会遇到不小的麻烦。”

虽然郭怀一起义在12天内就宣告失败,但这并不妨碍其在历史上的意义。《巴达维亚城日记》记载,在郭怀一起义之后,荷兰人储存的大量糖与稻米被烧毁,许多房屋被毁坏,同时由于荷兰人的屠杀,在台移民数锐减五分之一,依赖移民进行生产的糖业也受到沉重打击。再则为了防备移民成为郑氏收复台湾的内应,荷兰人加大了对台的防务投入,这对于荷兰人日益困难的财政状况无疑又是沉重一击,面对如此境况,越来越多的人开始附和撤出台湾的动议。

翁方纲有“诗境轩”,是其与诸友赏碑论学之所,黄易,为此中客。“乾隆四十一年,按试韶州,得陆放翁书‘诗境’二字刻石,拓归匾于其斋。”翁氏曾倩周绍良制“诗境”墨,墨铭放翁“诗境”二字,并作《赠吴舜华制墨歌》。关于是印,吴曼公曾有跋文交代:

拥有多年吸毒史的主创Trent Reznor后来终于决定戒断,《Not the Actual Events》就是他在清醒状况下的产物。他坦承,当时戒断限制了他的想象,自己又没有办法往深渊里思考,所以这张EP是他自己也觉得“非常丑陋的东西。”

吉卜力工作室的作品一直以来深受中国各年龄层次粉丝的喜爱。上海新创华文化发展有限公司通过多年努力,在龙猫上映30周年之际,携手版权方及各协办方,第一次在中国内地以展览的形式向观众传递这种美好的价值观,同时也希望可以让中国的观众们不出国门就能近距离接触到高畑勋、宫崎骏等导演的动画世界。

4年后的南非,鉴于意大利人卡佩罗的朴素做派,英格兰队被安排在了勒斯滕堡的皇家巴佛肯体育中心,被高墙围住的这块区域中,英格兰球员感到自己与世隔绝了。

此外,荷兰人一直以来都期望能在对华贸易中获得稳定的利润。1644年,愈演愈烈的农民起义让明帝国应声倒下,随后入关的清军如摧枯拉朽一般横扫中国大地。受此影响,丝绸和瓷器的出货大量减少,从大陆出发的货船越来越不准时。虽然大批人口为了躲避战争疯狂涌向台湾,促进了台湾的农业开发,但一个荷兰人的新对手却在明清战争中渐渐崛起。

英国建筑联盟学院(简称AA)是所与众不同的建筑学府。在它严肃的乔治亚风格外表下,包裹的是一个培育建筑人才的温室,它像实验室,又像俱乐部,甚至像一个秀场,它孕育着天才,也催生着各种“荒谬”的思想。AA如同一场永远不会结束的狂欢节,创造、灵感、抱负、野心、雄辩在这里发酵。数十年来,这里涌现了一批改变建筑界的人物:理查德·罗杰斯(Richard Rogers)、扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)、雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)、阿曼达·莱维特(Amanda Levete)以及不久前逝世的威廉·艾尔索普(Will Alsop)。AA像是一位特别的英国绅士,在伦敦萨尔维街的西装下,穿着颇具风情的内衣,它吸纳着世界各地的人才,也孕育着国际化的理念。

而1968年最沉重的部分,也通过记忆实现了遗忘。毋宁说,50年之后,人们乐于沉浸在同质化的对激情、反叛、解放的浪漫怀旧里,而不愿意沾染上那个时代的血腥气,不愿碰触属于不同地区全然异质的挣扎。那些异质的挣扎所勾连出的世界图景,正是全球的一九六八。《澎湃新闻·思想市场》栏目在1968五十周年之际,推出系列专题文章,尝试从世界不同区域的不同问题意识出发,重组一张1968年的拼图,以此重访1968年的世界图景。敬请关注。

不过,即便如此,AA也未曾遇到过像伊娃·弗朗斯·吉尔伯特(Eva Franch i Gilabert)这样的校长,与她共事过的人们形容这个女人“如同龙卷风一般……是一种自然力”。7月1日,她将正式就任。如她自己所言,她是一个“将生活中的每个行为都视为创造性行动”的人,但是没有什么规划或是世界观。她是能量、智慧与交际能力的集合体,虽然她并不总是清楚自己的方向。

“聚川非一源”,中国美术馆把人类美的河流汇聚到这里来。我们这个地方是一个汇聚之地,是一个可以包容不同的美、包容不同艺术家风格和不同人类艺术的一个殿堂。

1925年3月,孙中山在北京去世,为孙中山执绋的24人,大多是如汪精卫、孔祥熙、于右任、李大钊这样的大名人,而朱卓文也被选中参与执绋,他与孙中山的特殊关系,已可概见。这些资历,成为朱氏在他的圈子里炫耀的绝大资本,被称为“巴闭佬”,真是名实相符。

通过展示来自南亚、东南亚和东亚以及喜马拉雅地区的佛教艺术作品,此次展览检视了佛教的力量是如何在亚洲通过视觉传递和转化的。展览遵循两个路径,一个是佛教教义通过创造众神和谱系来传递的不朽的精神,还一个是圣佛形象的置换和借用。从伯克利艺术博物馆馆藏中精心挑选的展品中可以看到视觉形象是怎样通过借用来超越文化、语言和地理边界的。

与甘肃庆阳女生坠亡事件不同的是,宁乡这名女子在当地公安、消防和家属的劝导下,放弃了轻生念头,得已成功解救。

对于古代笔记中大量涌现的“雷劈不孝子”,周作人认为这些大都是心地偏窄的文人的某种精神胜利法——“见不惬意者即欲正两观之诛,或为法所不问,亦其力所不及,则以阴谴处之,聊以快意”。事实上如果统计一下全部被雷电击中身亡的人,恐怕会发现“不孝子”只占很少一部分,绝大多数都是善良朴实的不幸百姓。但中国古人在天人之间总喜欢硬搞出一套“因果关系”,把能证明这种“因果关系”的案例归到一堆,而把那些不能证明的案例则选择性无视,然后为自己悟透了天道而窃喜,于是乎千年过去,打雷的依旧打雷,挨劈的依旧挨劈,不孝的依旧不孝,窃喜的依旧窃喜。

“我的第一个建议,香港如果想要年轻人打进内地市场,科技创新是最好的方法。科技创新也不是为中国市场,现在全世界无人机80%都是大疆的市场,像以色列的创新公司都有科技的成分,如果有科技打进全世界都可以,包括中国内地。如果科技成分很低,只是想利用每个人消费、每个人都吃一个汉堡包、每个人都买一双袜子,就想进内地市场,我认为可能性不大。”

什么是大学的精神?用陈寅恪的话说,大学中人“一定要养成独立精神、自由思想、批评态度”。最后一点受到的关注不多,却也决不能忽视。盖有批评态度然后能独立思考,精神独立才谈得上思想自由,故“思想自由”必与“批评态度”相结合。后来担任大学校长的竺可桢,就特别要求大学生要“运用自己的思想”,养成“不肯盲从的习惯”,不能轻易被人灌输固定知识,则又是“独立精神”与“批评态度”的结合。